الأدب) [1] ؛ فتمثلها كثير من الدارسين والباحثين، مثل: رولان بارت (R.Barthes) ، وكلود بريمون (C.Bremond) ، وجيرار جنيت (G.Genette) ، وگريماص (Greimas) ، وجوزيف كورتيس (J.Courtes) ، وفيليب هامون (P.Hamon) ، وفرانسوا راستيي (F.Rastier) ، وغيرهم ...

والآن، سنتوقف عند بعض هذه التصورات النظرية التي يرتكز عليها المشروع السردي عند بوريس توماشفسكي، والذي يندرج ضمن علم السرد (Narratologie) ، أو ضمن المنهجية البنيوية السردية، أو ضمن الشكلانية السردية. وتسعفنا هذه التصورات، كثيرا، في تحليل النصوص القصصية والحكائية والروائية والدرامية، بل حتى الشعرية منها. إذًا، ما أهم هذه التصورات السردية؟ وما قيمتها المنهجية؟ هذا ما سوف نتبينه، بشكل جلي، عبر العناصر الموالية:

المبحث الأول: اختيار الأغراض

يرى بوريس توماشفسكي أن النص أو العمل الأدبي يتكون من غرض أساسي بارز أو من مجموعة من الأغراض. وهي بمثابة أفكار أو تيمات أو موضوعات. ويمكن الحديث عن الغرض الكلي والغرض الجزئي. أي: يتضمن النص مجموعة من التيمات الدلالية التي تتحكم في متوالية أو مقطع سردي ما. وفي هذا الإطار، يقول توماشفسكي:"خلال السيرورة الفنية، تتمازج الجمل المفردة فيما بينها، حسب معانيها، محققة بذلك بناء محددا، تتواجد فيه متحدة بواسطة فكرة أو غرض مشترك. إن دلالات العناصر المفردة للعمل تشكل وحدة هي الغرض (الذي تتحدث عنه) . وإنه من الممكن أن نتحدث سواء"