ولم يقتصر عمل يوري تينيانوف على مجال الشعر، والتنظير للأجناس الأدبية فحسب، بل اهتم كذلك بالسرد في كتابه (دوستوفسكي وغوغول) ؛ فقد درس نصوص هذين الكاتبين معا دراسة بنيوية شكلانية، بالتركيز على المعارضة، والباروديا، والتناص، والمحاكاة الساخرة، وصراع الأضداد الذي يتحكم في التطور الأدبي، وتطور الأجناس والأنواع الأدبية. وفي هذا السياق، يقول تينيانوف:"حينما نتحدث عن التقليد أو عن التعاقب الأدبي، فإننا نتخيل - بصفة عامة - وجود خط مستقيم يصل خلف فرع أدبي ما بسلفه. ومع ذلك، فإن الوضعية هي أكثر تعقيدا. فليس الخط المستقيم هو الذي يستطيل، بل نشاهد عملية انطلاق تنتظم بدءا من نقطة معينة يتم دحضها .. إن كل تعاقب أدبي هو، قبل كل شيء، معركة .. معركة تحطيم كل موجود سلفا، وإقامة بناء جديد انطلاقا من عناصر قديمة." [1]

ويعني هذا أن"صورة التطور الأدبي لتنعقد بكشف صراعاته، وثوراته الدورية؛ فيفقد بذلك معناه القديم: معنى التقدم الهادئ. في هذا الإطار، اتخذت العلاقات الأدبية بين دوستوفسكي وغوغول شكل صراع معقد." [2]

وعليه، فقد كان يوري تينيانوف أسلوبيا في دراساته السردية، عارفا بجدلية الأجناس والأنواع الأدبية، متعمقا في قضايا اللغة السردية، متأثرا في ذلك بميخائيل باختين الذي

(1) - نقلا عن بوريس إيخنباوم: نفسه، ص:63.

(2) - نقلا عن بوريس إيخنباوم: نفسه، ص:63.