أي أن لهذه العروض ضربين، وهما لا يجب أن يتواليا في قصيدة واحدة، ذلك أن قافية كل ضرب منهما يجب أن تكون مطلقة. فالمقطع المفتوح على الوتد الأخير هو ما يوجبه التزام القبض في السبب قبله وكذلك ما يوجبه بتر الوتد. ومع ذلك فالنماذج القليلة التي رويت على هذا الوزن جاءت بتقييد قوافيها مما أتاح الفرصة للجمع بين الضربين في القصيدة الواحدة؛ لأن نوع الحروف يسمح بذلك. ومن ذلك قول المرقش الأكبر:

هل بالديار أنْ تُجيبَ صَمَمْ ... لَوْ كان رَسمٌ ناطقًا كَلّمْ

الدار قَفرٌ والرسومُ كَما ... رَقّشَ في ظَهرِ الأديمِ قَلَمْ

وعلى نهجها أيضًا قول الأعشى:

أقصِرْ فَكلّ طالبٍ سَيَمَلّْ ... إنْ لم يكن على الحبيب عَوَلْ

فهو يقول للسفيه إذا ... آمرَه في بعض ما يَفعلْ

جهلٌ طِلابُ الغانياتِ وقدْ ... يكونُ ... لَهو ٌ همّه وغَزَلْ

ومنشأ الاضطراب في هاتين القصيدتين من جانبين:

الأول: عدم اعتماد المقطع المفتوح آخر البيت.

والثاني: عدم التقيد بالحركة الإيقاعية المحددة لهذا النسق.

ويبدو لي أن هذا النسق المنقرض من السريع يمثل الحلقة المفقودة في تطور صورة من الكامل يجري نسقها على النحو التالي:

./ِ. ـ. . /ِ>/َ. ـ

>/ِ ـ