ومن الأمثلة على هذين العنصرين في نونية القرني قوله عنها أنها نسجت من برد الهدى وقد علقنا على ذلك في شرحنا للبيت .

فدور الخيال في الشعر هو أنه وسيلة تقوية للمعنى ، وإيضاح الحقائق في صورة جلية ، وتصوير لموقف الشاعر في صورة صادقة فنيًا وليست تزييفًا للواقع إلى غير ذلك من الأمثلة التي وضحناها في مكانها .

3-... موسيقى الشعر:

وتنقسم إلى قسمين إلا أن الذي يهمنا هنا الموسيقى الخارجية .

والموسيقى الخارجية ترجع إلى الوزن والقافية وقد عني بها الأقدمون فقالوا: الشعر: كلام موزون مقفى .

أ فالوزن هو مجموعة التفعيلات التي تسمى بحرًا ، ونونية القرني من بحر الكامل وهو كما قال الشاعر:

كمل الجمال من البحور الكامل متفاعلن متفاعلن متفاعلن

و قد نرى في أبيات من النونية تغييرات و ذلك كتسكين المتحرك أو حذفه أو حذف الساكن فإن تناول التغيير ثواني الأسباب (1) سمى زحافًا ، وإذا وجد الزحاف في بيت لا يلزم تكراره في بقية الأبيات إلا في عروض البحر البسيط وضربه ، وإن تناول التغيير العروض أي آخر الشطر الأول ، و الضرب أي أخر الشطر الثاني سمى علة ولا يكون في غيرهما من تفاعيل البيت

وإذا حلت العلة في ضرب وجب التزامها في كل القصيدة أي في جميع الأبيات ولنأخذ مثالًا من النونية في قول المؤلف:

نسجت بعون الله من برد الهدى قد جاء هذا الفيض من حسان

نجتبعو ... نللاهمن ... برد الهدى ... قد جاءها ... ذلفيضمن ... حساني

مُتَفَاعلن ... مُتْفاعِلُنْ ... مُتْفاعِلُنْ ... مُتْفاعِلُن ... مُتْفاعلن ... متفاعلْ

والضرب في أبيات النونية مصاب بعلة القطع وهو حذف ساكن الوتد المجموع في آخر التفعيلة وتسكين ما قبله فمثلًا: حساني ، متفاعلْ وأصلها متفاعلن .

ب- ... أما القافية فهي اشتراك بيتين أو أكثر في الجزء الأخير مع مراعاة وحدة الحرف المسمى بحرف الروي .