شعراء النقائض كانوا يبحثون دائمًا عما يجعل المهجو بملامحه السلبية نصب أعين المتلقي لكي يكون الضحك منه اكثر، والاشمئزاز من منظره اشد، ولا يفي بهذا الغرض مثل الصور المرئية.

3 -حفلت نقائض جرير والأخطل بصور حركية أضفت على السياق الهجائي بُعدًا جماليًا يهدف إلى رسم المهجو على نحو يتحرك في إطار سلوكه العابث، ولعل هذا التصوير الحركي يُردّ إلى أن لغة النقائض تقوم على ضرب من التوتر في الأداء والعنف في التعبير.

4 -تتخلل نقائضَ جرير والأخطل صورٌ نموذجية انحدرت من مرجعيات دينية وموروثات قومية، فالنمط الأول يكثر عند جرير، والثاني عند الأخطل.

5 -يتم تشكيل معظم صور المهجو في نقائض جرير والأخطل عبر الاستعمال المجازي بأشكاله الثلاثة (التشبيه - الاستعارة - الكناية) وقد تفوق التشبيه على الاستعارة، وربما كان هذا التفوق يأتي نتيجة محاكاة الشعر الأموي للشعر الجاهلي، كما يُلحظ ان الكناية تأتي بنسبة اقل من التشبيه والاستعارة، وقد تبين أن أداة التشبيه (كأنَّ) هي اكثر الأدوات استعمالًا في صور المهجو.

6 -يسهم الرمز والحقيقة بنسبة اقل من المجاز في تشكيل صور المهجو في نقائض جرير والأخطل، وقد ادّى تكرار بعض الصور مثل الخمر والخنزير عند جرير إلى تحويلها إلى صور رمزية تمتلك طاقات كبرى لتوليد المعاني العميقة.

الهوامش