عَدَتِ الضِّبَاعُ عَلَيْكَ عَاوِيَةً ... ظَنًَّا بِأَنَّكَ مَأْكَلٌ جَزْرُ
فَتَذَوَّقَتْكَ فَقَالَ قَائِلُهَا: ... إِنَّ الغَضَنْفَرَ لَحْمُهُ مُرُّ
وَخَلَصْتَ حُرَّ الوَجْهِ ذَا أَلَقٍ ... وَوُجُوهُهُمْ مَطْمُوسَةٌ عُفْرُ
حَسَدُوكَ أَنَّكَ دُسْتَ هَامَهُمُ ... مُتَجَبِّرًَا وَلِنَعْلِكَ الفَخْرُ
وَحَقَرْتَهُمْ فَقُلُوبُهُمْ وَغْرُ ... مِنْ ضِغْنَةٍ وَعُيُونُهُمْ خُزْرُ
ولعلة الحذف في بحر الرمل دورٌ فاعل في إغناء الإيقاع، فهي تعمل على تغيير الصورة الإيقاعية الأصلية (فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن) إلى صورة جديدة مشتملة على ضربين من التفعيلات (فاعلاتن فاعلاتن فاعلن) ، وبذلك يسلم البحر ممّا قد يكون فيه من ثِقَلٍ في الإيقاع ينجم عن تكرار التفعيلة السالمة، وقراءة الأبيات الآتية للجواهري بتؤدة ودقة تشعر بهذه القيمة الإيقاعية للحذف في عروض الرمل [1] :
جَدِّدِي رِيحَ الصَّبَا عَهْدَ الصِّبَا ... وَأَعِيدِي فَالأَحَادِيثُ شُجُونُ
إِنْ أَبَاحَتْ لَكِ أَرْبَابُ الهَوَى ... سِرَّهُ فَالحُكْمُ عِنْدِي أَنْ يَصُونُوا
جَدِّدِي عَهْدَ أَمَانِيهِ الَّتِي ... قُرِنَ العَيْشُ بِهَا نِعْمَ القَرِينُ
يَوْمَ كُنَّا وَالهَوَى غَضٌّ وَمَا ... فُتِحَتْ إِلاَّ عَلَى الطُّهْرِ العُيُونُ
مَا عَلِمْنَا كَيْفَ كُنَّا، وَكَذَا ... دِينُ أَهْلِ الحُبِّ وَالحُبُّ جُنُونُ
وقد يلتزم الشاعر علّة الحذف في تفعيلة الضرب أيضًا، فيكون التنويع الإيقاعي عندئذٍ متحققًا في الشطرين معًا، كما في قوله [2] :
كَيْفَمَا صَوَّرْتَهَا فَلْتَكُنِ ... أَنَا عَنْ تَصْوِيرَةِ النَّاسِ غَنِي
لا أُبَالِي قَادِحِي مِنْ مَادِحِي ... لِيَ فِي الوُجْدَانِ مَا يُقْنِعُنِي
لَسْتُ بِالجَامِدِ إِنِّي شَاعِرٌ ... هِزَّةُ الرُّوحِ تُرَى فِي بَدَنِي
دَيْدَنِي تَصْوِيرُ مَا فِي خَاطِرِي ... وَ أَنَا مُغْرًى بِهَذَا الدَّيْدَن
أَنَا مِنْ أَجْلِ لِسَانِي مُبْتَلًى ... ـ رَغْمَ إحْسَاسِي ـ بِعَيْشٍ خَشِن
إن تفعيلة (فاعلن) التي هي من نتاج علة الحذف تكوّن بسبب انتهائها بالوتد المجموع (علن) ركيزة إيقاعية بارزة تُهيِّئُ للمنشد منطقة صالحة للوقف قد تكون أصلح ممّا لو انتهت تفعيلة العروض بسبب خفيف (تُن) الواردة في التفعيلة الأصلية (فاعلاتن) ، وبذلك يتقوى الإحساس بالحد الفاصل بين الشطرين، ويُصبح التوقُّع لانتهاء الشطر أشدّ حضورًا. يُضاف إلى ذلك أن الحذف
(1) الديوان: 1/ 269.
(2) م. ن: 2/ 73.