على قاعدة الموضوع المشترك، بل هي متداخلة، متشابكة، بحيث يبدو النص كلا معقدًا وبالتالي غامضًا- بنية النص لم تعد بنية الأفكار المتوالية والمحافظة في تواليها المترابطة على حدود بينها نسبية وواضحة، بل غدت بنية الأفكار التي تمارس الاعتداء المستمر وهدم الحدود وإسقاط الوضوح النسبي بينها .. تسري الدلالات في النص، تغور وتدعونا لأن نجول ببصرنا بحثًا عنها .. هكذا حين نقرأ عبارة أو مقطعًا تصلنا الدلالة ولا تصلنا. تصلنا لأنها حاضرة، ولا تصلنا لأن حضورها يسري، يغور، يغيب، وعلينا أن نراه في غيابه أو في إسرائه، في الظلمة التي تغيبه" [1] ."

والإيقاع هو الذي يستوعب ويمتص تمامًا كل هذه التداخلات ويتفاعل معها كي يكون فضاؤه في القصيدة عبر قدرته على تشكيل خط عمودي"يبدأ من مطلع القصيدة حتى نهايتها، وبذلك فهو يخترق كل خطوطها الأفقية بما فيها خط الوزن، ليتقاطع معها جميعًا في نقطة مركزية واحدة هي جذر الفاعلية الإيقاعية لمجموع بنى القصيدة ومستوياتها، فيغير من طبيعتها الجزئية الناقصة المعزولة، ويدخلها في نظام شمولي كامل متصل ببعضه البعض، كما يغير من فوضى تراكمها وتراكبها إلى بناء وظيفي مركب، ومن جمودها إلى حركة لا تتوقف، في نفس الوقت الذي يتغير هو بوساطتها من ظاهرة صوتية بحتة وسلسلة زمنية متعاقبة، إلى أقانيم زاهية من الفكر والصور والرؤى والموضوعات والإنكسارات الضوئية واللونية المتعاكسة .. حيث يدخل كل عناصر القصيدة في كون إيقاعي نغمي شعري بعد أن ذاب الإيقاع فيها ليتجسد خلقًا جديدًا متمازجًا بالفكر واللغة والرموز والصور والعواطف تمازج الروح بالجسد وتتسرب هي فيه وتتشكل تشكلًا بكرا" [2] ، ويجعل من الإيقاع قوة فاعلة قادرة عل ترك أثر ممتع في القصيدة على المستوى العقلي والجمالي والنفسي [3] ، بما يحقق تلاؤمه الكامل وانسجامه التام مع حركة القصيدة التي تولد في تناميها المستمر طاقات جديدة وتتكشف عن رؤى وأفكار وأخيلة يرتفع بها الإيقاع إلى مرتبة نموذجية في قيمتها الشعرية.

وتخضع القصيدة الحديثة في تحديد نمط حركيتها إلى علاقة البحر الشعري

(1) يمنى العيد، مقال (خطوط عريضة في البحث عن هوية للقصيدة العربية الحديثة) ، مجلة الكرمل، العدد 4 - 1981: 148.

(2) قراءة نقدية في قصيدة حياة: 151 - 152.

(3) محمد ياسر شرف، النثيرة والقصيدة المضادة، النادي الأدبي بالرياض، 1981، الرياض: 170.