فنرى تكرار حرف الباء في الكلمات التالية (ينشعب / تنتقب / تنتخب / تهب / اللعب) وتكرار هذا الحرف على طول القصيدة (بُ/ بُ الخ) يعطي القصيدة وقعا إيقاعيا ناتجا من صفته، حيث نجد هناك جهرا وشدة على مستوى صفة الحرف مما يعطي جرسا ووقعا يعكس فيهما تلك الصفة. إذن جمالية التكرار أوحت لنا بظلال أخرى تكنزها القصيدة على المستوى الموسيقي.

3 -تكرار حرف النون: جمع هذا الحرف عدة صفات على حسب سياقاته ففيه الشدة، والتوسط. كما أنه يشترك مع الميم في الغنة كما أشار إلى ذلك ابن جني سابقا. لننظر في الشاهد التالي ولنتلمس الجمالية التي أضافها تكرار هذا الحرف

قال تأبط شرا [1] :

إذا ما تركت صاحبي لثلاثة ... أو اثنين مثلينا فلا أبت آمنا

ولما سمعت العوص تدعو تنعرت ... عصافير رأسي من نوى فعوائنا

و حثحث مشعوف الفؤاد فراعني ... أناس بفيفان فمزت القرائنا

التكرار أتى في هذه المقطوعة على شكل (نا) والقافية مطلقة أطلقت العنان للصوت والوقع الموسيقي، وبالتالي أتت نبرة الحرف وكأنها تضيف لحنا جميلا للنص عامة.

4 -تكرار حرف الدال، وهو حرف مجهور وشديد قول أبي تمام [2] :

جار إليه البين وصل خريدةٍ ... ماشت إليه المطل مشي الأكبدِ

يا يوم شرد يوم لهوي لهوه ... بصبابتي وأذل عز تجلدي

يوم أفاض جوى أغاض تعزيا ... خاض الهوى بحري حجاه المزبدِ

(1) - ينظر: ديوان تأبط شرا وأخباره, تحقيق علي ذو الفقار شاكر, ط 1 (دار الغرب الإسلامي -1984 م) ص 212

(2) - ينظر: شرح ديوان أبي تمام للخطيب التبريزي, قدم له راجي الأسمر, ط 1 (بيروت: دار الكتاب العربي , 1994) ج 1 ص 256