إن الناظر في الشواهد الشعرية التي أوردها أبو هلال العسكري، يجد أنه قد أورد من هذا اللون وإن لم يسمه بل جاء في إطار الشواهد الكثيرة التي يحفل بها الكتاب، ومن تلك النماذج على سبيل المثال:

كقول كثير عزة [1] :

فقلتُ لها يا عزُّ كلَّ ... مُصيبةٍ ... إذا وطنتِ يوما لها النفسَ ذلّتِ

كأنّي أُنادي صخرةً حينَ أَعْرضَتْ منِ الصمِّ لَو تَمْشي بها العصمُ زلّتِ

يتجلى التكرار الحرفي في تكرار حرفي اللام والتاء في لفظتي (ذلت / زلت) وهو يزيد في الإيقاع الصوتي مما يحدث لدى المتلقي تأثيرا كبيرا. من خلال تكرار الحرفين على السمع طوال القصيدة.

2 -التكرار الأفقي: ويتمثل التكرار الأفقي في تكرار الحرف بطريقة أفقية في الجملة، وقد قامت العديد من الظواهر البديعية بتحقيق التكرار على مستوى صوت الحرف بطريقة أفقية في البيت الشعري، ولعل من أهم الأبواب التي في كتاب الصناعتين ما يلي:

1 -التسجيع: وهو تواطؤ الفاصلتين من النثر على حرف واحد [2] ، وقد عقد أبو هلال العسكري فصلا خاص بالسجع، تناول فيه قيمته الفنية وحكمه الشرعي ووجوهه [3] . وحين ننظر في بعض الأمثلة التي ساقها نرى بوضوح الجمالية الشكلية على صعيد صوت الحرف التي حققها السجع. كقول الأعرابي: وقد قيل له من بقي من إخوانك:"كلب نابح، وحمار رامح، وأخ فاضح" [4] . ...

(1) - ينظر: ديوان كثير عزة، جمعه و شرحه الدكتور إحسان عباس (بيروت: دار الثقافة , 1971 م) ص 97

(2) -الخطيب القزويني، الإيضاح في علوم البلاغة، تحقيق إبراهيم شمس الدين, ط 1 (بيروت: دار الكتب العلمية , 2003 م- 1424 ه) ص 296

(3) -ينظر: أبو هلال العسكري مصدر سابقص 260

(4) -ينظر: المصدر السابق ص 262